1 傳統(tǒng)供電系統(tǒng)
傳統(tǒng)供電系統(tǒng)，就是“回路”供電系統(tǒng)，從調(diào)光柜引出的獨(dú)立電源，直至燈具使用位置插座，末端插座和調(diào)光柜上的功能（調(diào)光或直通）電路一一對應(yīng)。其核心設(shè)計(jì)思路，就是針對不同的位置，分析最大可能使用的燈具種類、規(guī)格、數(shù)量，對應(yīng)設(shè)計(jì)回路性質(zhì)、規(guī)格、數(shù)量。
2 傳統(tǒng)供電系統(tǒng)的矛盾和弊端
所謂“國際先進(jìn)”的劇場投入使用后，并沒有讓使用者滿意。原因在于，我國的劇場，絕大部分要同時滿足歌劇、舞劇、話劇、戲曲、音樂劇、綜藝等不同表演形式。各種表演形式對燈具的種類、規(guī)格、數(shù)量、位置要求，完全不同；即使同一種表演形式，甚至同一個劇目，由于劇情、導(dǎo)演和舞美、燈光設(shè)計(jì)師的不同，也有很大差別。
舞臺內(nèi)，回路全部放在幾道燈桿上。實(shí)際劇目中，布景位置、演員走位對應(yīng)的燈位，很難和這些燈桿位置完全吻合，使用中，用的地方?jīng)]有，不用的地方閑置，即：“回路”處于相對不足和絕對過剩狀態(tài)。
同時，因?yàn)闊魲U占據(jù)3道吊桿位置，一旦放棄，舞美、燈光狼狽不堪。
密集連續(xù)布桿，使用時任意設(shè)定燈桿、景桿，已成為演出界普遍認(rèn)可的主流配置模式。國內(nèi)已有幾家劇場按此理念建設(shè)，它帶來的問題是：裝臺時間加長，上燈桿的電纜太多、太重，且均從一層天橋引來，存在安全隱患。
按照電氣規(guī)范，強(qiáng)制帶電操作的電路中，必須有漏電保護(hù)，而漏電保護(hù)裝置（由于線路自然泄漏）必須靠近用電插座。而國內(nèi)的調(diào)光柜回路上，普遍不帶漏電保護(hù)，違反安全規(guī)范。
3 反思與探索
業(yè)內(nèi)深知現(xiàn)行回路系統(tǒng)弊端，一直在探索它的完善之路。在安裝盡量多回路的思潮走到極致之后，為了應(yīng)對演出中經(jīng)常出現(xiàn)的，某些（沒有回路的）位置要加幾只燈，開發(fā)了2、4、6、8路模塊；發(fā)現(xiàn)集中安裝的調(diào)光柜室，電纜浪費(fèi)太大，從設(shè)計(jì)上引入多個調(diào)光柜室，就近引出回路。甚至完全取消調(diào)光柜室，根據(jù)使用需求，在不同區(qū)域，就近配置不同規(guī)格的調(diào)光柜。
但是，所有這些努力，都是在末端設(shè)備上進(jìn)行，而對系統(tǒng)的核心思路——“回路”，則依然堅(jiān)持。然而，因?yàn)榛芈返奈恢萌枪潭ǖ�，即使小�?路模塊，也必須提前安裝專用電源，這決定了傳統(tǒng)系統(tǒng)無法滿足使用者任意位置使用任意規(guī)格、數(shù)量燈具的需求。
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